银幕上的硝烟

——中国战争片50年

中国战争片作为新中国电影的一个重要片种，既是新中国电影发展的亲历者和见证者，更是新中国电影发展的推动者和变革者。从这些影片中，我们不仅可以发现新中国战争片的发展脉络，以及时代留下的烙印，还可以发现随着时间的推移，创作者对战争认识的深化。

新中国战争片的发展，大致经历了三个阶段。第一个阶段是新中国成立后的17年，以“讴歌式”战争片为主。这些影片大多取材于抗日战争、解放战争、或抗美援朝战争，影片中英雄人物的感人故事是其主要诉求点。在新中国的发展进程中，这些影片高扬革命英雄主义旗帜，提醒人们不忘过去，鼓舞人们努力工作，建设新家园。

第二个阶段是上个世纪70年代末到80年代中，以“反思式”战争片为主。这一时期，随着思想解放运动的展开，创作者开始重新审视战争与人的关系，探究战争中的人性，挖掘战争中人的心里活动，并在表现形式上进行了大胆的探索，成为“新时期”电影创新浪潮中一支重要力量。

第三个阶段从上个世纪80年代末至今，战争片进入多元化并进时期。随着社会主义市场经济制体的不断深化，电影市场的压力开始成为主导电影制片和创作的一个重要因素，在这种的境况下，许多电影创作者尝试通过“类型化”的方式，发挥战争片本身的特性，在新的历史条件下对战争片的创作进行了探索，取得了一定的成就和经验。与此同时，这一时期的战争片，对战争反思的思潮仍然在延续，并逐渐成为战争片创作者的共识。

讴歌英雄

新中国的成立，为新中国战争片的发展创造了得天独厚的条件。在经过八年抗战和三年解放战争后，中国人民终于成为国家主人。在凯歌高奏之时，缅怀过去的岁月，悼念离去的战友，牢记胜利的不易，成为“庆典”不可缺少的内容，而这些内容正是战争片创作的主题，这使得战争片在新中国一开始就在题材上占有先天优势，成为国家支持、创作者乐于表现、观众喜欢观看的一个片种。这一时期的许多战争片，如《中华女儿》、《新儿女英雄传》、《翠岗红旗》、《南征北战》、《董荐瑞》、《平原游击队》、《鸡毛信》、《上甘岭》、《英雄儿女》、《小兵张嘎》等，已经成为新中国十七年电影中的经典。

1949年底东北电影制片厂出品了新中国第一部战争片《中华女儿》，由颜一烟编剧，凌子风、翟强导演。影片通过一位农妇胡秀芝的成长经历，真实地再现了当年抗联战士艰苦的战斗生活和革命乐观主义精神，塑造了一群为民族的解放事业勇于献身的中华儿女的光辉形象。

上海电影制片厂出品的第一部战争片是描写新四军艰苦战斗生活的《大地重光》（1950年），由徐韬执导，冯四知摄影。之后，张骏祥邀请冯四知之为他执导的战争片《翠岗红旗》担任摄影。影片通过江猛子一家悲欢离合的故事，反映了中国革命在走向胜利的过程中，人民所做出的巨大牺牲。这是新中国战争片中常常表现的一个主题，即通过一个人，或几个人，或一个家庭为线索，来表现中国人民争取民族独立和解放的斗争历史。

《新儿女英雄传》，以及后来的《苦菜花》、《野火春风斗古城》等影片，都是新中国十七年中同类题材的佳作。在这类战争片中，影片要表述的重点，是恶劣的现实环境下革命的不易，以及在这种恶劣环境下主人公起伏不定的命运和他们坚强的革命斗志。

1953年，著名导演郭维完成了其处女作《智取华山》，开创了新中国惊险样式战争片的先河。在这类影片中，主要的战斗基本都是小规模，大的战争场面通常放在最后，以表现我军获得情报后，成功地将敌人歼灭。在十七年中，这种惊险样式战争片很多，如《渡江侦察记》、《奇袭》、《野火春风斗古城》、《三进山城》等。

与惊险样式战争片类似的还有一种传奇样式战争片，《平原游击队》、《铁道游击队》、《扑不灭的火焰》、《英雄虎胆》、《林海雪原》等是其代表。这类影片的主人公往往以胆大心细、智勇双全的形象出现，其故事具有很强的传奇色彩，它们和惊险样式战争片一起，构成了新中国十七年电影中最具娱乐性的部分，深受广大观众喜爱。

1956年八一电影制片厂出品了它的第一部故事片《冲破黎明前的黑暗》，这也是一部战争片，影片不仅展示了被后人广为传颂的地道战，而且在讲述抗敌斗争的同时，成功地塑造了阎排长、李大娘、凤霞大嫂等根据地的抗日英雄群体，并将反扫荡的残酷历史真实地呈现在银幕上。自此，八一电影制片厂成为新中国至今最重要的战争片生产基地，在中国战争片的发展中扮演着重要的角色。

在新中国十七年的战争片中，表现部队战斗生活的影片是非常重要的一类，也是数量最多的一类，如《钢铁战士》、《关连长》、《南征北战》、《怒海轻骑》、《南岛风云》、《海鹰》、《黑山阻击战》、《上甘岭》、《长空比翼》、《战上海》、《战火中的青春》、《红色娘子军》、《突破乌江》、《兵临城下》、《英雄儿女》等。这其中最具代表性的影片是《南征北战》和《英雄儿女》。

《南征北战》（1952）由成荫和汤小丹联合导演，是当时电影指导委员会抓的重大题材，是典型的“主题先行”策划下创作的一部作品。在创作人员的努力下，这部影片拍成了中国战争电影史上的经典之作。影片在真实营造历史风貌和战争环境的同时，通过对我军某师各级指挥员、战士以及根据地人民群众等人物群像的刻画，在广阔的历史背景上展示出了一幅革命战争的历史画卷。反面人物的刻画也相当成功，摒弃了漫画手法，从人物的性格入手，这在当时非常难得，使敌军张军长和李军长成为中国战争电影史上典型的反面人物。

武兆堤导演的《英雄儿女》（1964）是60年代最优秀的战争片之一。编剧在巴金原小说《团圆》的基础上，充实了王成的故事，以细腻的笔触突出了王成的成长过程以及对其他战士的影响。武兆堤将片中崇高的英雄主义与真挚、朴实、善良的人性，以及炮火连天的战场气氛艺术地融为一体，使影片既洋溢着革命激情，又蕴涵着亲情与道德力量。片中插曲《英雄赞歌》，通过在故事内外空间的巧妙处理，使之具有动人的魅力，被广为流传。

与上个世纪三四十年代的中国战争片相比，新中国十七年战争片明显地表现出在新的社会制度下所形成的一些鲜明特点。第一，新中国十七年战争片中战争的含义与过去不同。新中国十七年战争片所表现的战争，无论是抗日战争还是解放战争，都是在中国共产党领导下的人民战争，战争的主体是人民，并且人民所进行的这场战争不是自发的，而是有组织的，他们的领导者是中国共产党。第二，新中国十七年战争片中所塑造的英雄与过去不同。新中国十七年战争片中的英雄是那些为民族的新生和新政权的建立出生入死默默奉献的普通人民，正是这样的人民，形成了新中国十七年战争片中与以往不同的英雄形象，成为十七年社会主义文艺作品中新的典型。第三，新中国十七年的战争片都是讴歌式的。随着战争的结束和新国家的诞生，国家开始强调电影的宣教功能。因而这一时期的战争片在内容和形式上，颂扬多于思考，宣传重于娱乐。